Entretien avec L'Institut National de l'Audiovisuel (INA) (partie 1/2)

I. Transfert et nettoyage des bandes


PACKED : De quels types de bandes vous occupez-vous à l'INA ?

Gérard Mathiot : Nous nous occupons de bandes 2 pouces³, 1 pouce B⁴, 1 pouce C⁵, d'U-matic 3/4⁶ et BVU⁷, de Betacam⁸, de Betacam SP⁹, et nous avons aussi du film et des transferts issus de télécinéma¹⁰. Nous ne possédons aucun formats amateurs comme le Betamax¹¹ ou le VHS¹², dans la mesure où les collections de l'INA sont composées des archives de la télévision française et que les formats professionnels y ont toujours été utilisés. Nos magasins avec toutes les cassettes sont situés à plusieurs endroits différents, le principal se trouve à 60 kilomètres d'ici. Les bandes vidéo sont maintenues à 18°C, et le film à 12°C.


PACKED : Quelles est la première étape du processus de transfert et de sauvegarde des bandes ?

Gérard Mathiot : Dès que l'on reçoit une cassette, la première étape consiste à la nettoyer. Nous disposons d'une pièce dédiée au nettoyage dans laquelle sont disponibles plusieurs machines de nettoyage RTI¹³, pour les bandes 1 pouce B et C, les 3/4 (U-matic) et les Betacam (1/2 pouces).


Une machine de nettoyage RTI pour cassette u-matic ¾. (Photo : clubic.com)

Dans ces machines la bandes défile devant des pièces métalliques que l'on appelle des couteaux, qui enlèvent les particules de la bande qui auraient tendance à ne pas être stables¹⁴. Ensuite, la bande passe sur des morceaux de papier qui viennent eux essuyer les poussières afin qu'elles ne gênent pas la lecture. Cela est fait au moins une fois avant chaque transfert, car si une bande ne passe pas dans la machine à nettoyer, elle passera encore moins dans un lecteur. C'est une manière de déceler si une bande a besoin d'aller à la "clinique" ou même directement au four.


Les papiers et couteaux de la machine RTI. (Photo : clubic.com)


Les papiers et couteaux de la machine RTI. (Photo : clubic.com)


PACKED : Qu'est ce que "la clinique" ?

Gérard Mathiot : "La clinique" est le nom que l'on donne à la salle dans laquelle sont traitées les bandes les plus difficiles. Elle dispose des mêmes équipements que les autres salles de transfert, mais ici l'opérateur est aussi un technicien de maintenance, car à tout moment il doit pouvoir agir sur la machine. Ces techniciens effectuent le transfert des bandes difficiles et sont aussi en charge de la maintenance des machines qui sont utilisées dans la clinique.

Avant de travailler au SNC, j'étais moi-même technicien de maintenance, et j'ai choisi deux personnes qui réparaient ces équipements au service de maintenance générale de l'INA afin qu'ils intègrent mon service. L'intérêt d'avoir des techniciens détachés du service centrale, c'est qu'il vont pouvoir agir très rapidement dès qu'un problème survient et qui plus est sur des machines qu'ils connaissent très bien puisqu'ils travaillent avec tous les jours, pour effectuer les opérations de transferts. Cette proximité est essentielle, car elle nous permet d'agir immédiatement sur un problème au niveau de l'équipement. De plus, les réparations et la maintenance des équipements ne sont pas rares, ces opérations sont réalisées tous les jours. À "la clinique", c'est quotidiennement que nous avons des problèmes d'encrassements des machines, besoin de régler des composants, ou de réajuster un mécanisme. C'est une chose normale dans la mesure où les cassettes que nous transférons ici sont des cassettes endommagées qui à leur tour endommagent les équipements. C'est pour cela qu'il nous est essentiel d'avoir en permanence deux personnes au sein même du service qui sont capables de nettoyer les machines et surtout de les réparer et d'effectuer les réglages et la maintenance nécessaire.

Une cassette qui arrive à la "clinique" est souvent une cassette dont les caractéristiques ont évolué avec le temps et qui ne correspondent plus à celles qui étaient préconisées par le constructeur à l'époque de l’enregistrement initial. Le seul moyen que nous avons de lire cette cassette c'est d'adapter les caractéristiques de la machine aux caractéristiques de la cassette. Le technicien va agir sur les réglages électroniques, ainsi que sur les réglages mécaniques, c'est à dire les guides et les différents systèmes qui nous permettent d'ajuster le chemin de la bande. Tous ces réglages sont retouchés quasiment en permanence, et pour chaque cassette, on a un réglage qui risque de varier légèrement. C'est pour cela qu'ici les lecteurs sont toujours ouverts, et que les mécanismes et l'électronique sont à nu. Un transfert peut s'effectuer normalement pendant quelques minutes, avant que la bande n'encrasse le lecteur de nouveau et que l'on soit obligé d'intervenir une nouvelle fois pour continuer le transfert. Notre vocation étant de sauvegarder l'intégralité des documents nous effectuons par la suite un montage de toutes les séquences transférées. La durée de l'opération de transfert est bien plus importante que la durée réelle du contenu, pour une heure de programme on peut avoir une journée de traitements différents et de travail pour transférer la bande.


Un lecteur u-matic utilisé dans la clinique. (Photo : clubic.com)


PACKED : À quel moment intervient le four ?

Gérard Mathiot : Le problème majeur des bandes c'est le défilement. Si une bande défile dans le lecteur, même si au bout d'un moment elle encrasse, elle peut être sauvegardée. Certes, cela pourra prendre beaucoup de temps, mais cela est réalisable. Or pour certaines bandes, il n'est même pas possible de les faire défiler et c'est là qu'intervient la technique du "baking" qui signifie littéralement "la cuisson".

Nous avons choisi un four produit par une société allemande qui était utilisé par le CNRS¹⁵. Nous constatons que c'est une technique très efficace pour les bandes qui collent et qui encrassent. Nous avons établi un protocole après des recherches effectuées en collaboration avec le CNRS, où nous chauffons les bandes pendant 15 heures à 50° avec un taux d'humidité à 30%, qui est régulé par une bombonne d'eau qui fait partie du four. On passe en deux heures de 20 degrés à 50 degrés, après quoi on laisse les bandes 15 heures à cette température. Ensuite, on passe de 50 degrés à 20 degrés en deux heures pour éviter tout choc thermique. L'humidité est maintenue à 30% durant tout le processus. Pour finir, on nettoie avec la machine et on passe très vite à la clinique car le bienfait procuré par le four ne dure pas longtemps.


Le four utilisé pour « cuir » les bandes difficiles. (Photo : clubic.com)


PACKED : Est-ce que cette procédure abîme les bandes ?

Gérard Mathiot : Non. Cependant, il est vrai qu'aucune réelle étude n'a été réalisée pour savoir si à long terme ce traitement a un effet sur les bandes. Mais comme notre priorité est de sauver les contenus et non de conserver les bandes ou les cassettes pour leur matérialité, cela n'a pas une grande importance pour nous. Quoiqu'il en soit, c'est une technique qui offre de sérieux avantages pour les bandes très difficiles. Elle améliore la RF (niveau électrique en sortie de têtes), elle diminue fortement l'effet d'encrassement et encore plus le syndrome de bande collante (sticky shed syndrome)¹⁶. Cela nous aide à nettoyer les cassettes qui collent dans la machine à nettoyer. Pour une grosse collection comme l'INA c'est un investissement largement amorti, car nous avons transféré des cassettes que nous n'aurions pas pu sauver autrement. Grâce à cette technique, le taux d'échec avec les U-matic 3/4, qui sont les bandes les plus difficiles que nous ayons à traiter, est inférieur à une cassette pour mille.


PACKED : Vous arrive-t-il d'avoir des bandes qui ne peuvent même pas être lues une fois être passée par le four ?

Gérard Mathiot : Oui. Pour certaines bandes très endommagées, nous allons être obligés de mettre en place des méthodes particulières. Nous devons par exemple traiter à l'INA des bandes en provenance des DOM-TOM¹⁷. Comme ces régions se trouvent dans des zones tropicales, ces bandes ont souvent été conservées dans des conditions climatiques très chaudes et humides, qui sont les pires conditions de conservation pour des bandes vidéo. Elles présentent d'importantes moisissures, qui non seulement empêchent leur lecture mais qui en plus nécessitent des procédures de nettoyage différentes liées à la dangerosité potentielle de ces moisissures pour les techniciens qui effectuent le nettoyage. Nous avons actuellement arrêté la sauvegarde de ces cassettes pour préparer un plan de sauvegarde qui leur soit spécialement adapté. Il est probable, et nous y pensons actuellement, que la salle de nettoyage devra être modifiée pour ces bandes afin de mettre en place un système de ventilation et un processus qui permettent aux techniciens de ne pas respirer ces particules et poussières qui pourraient être nocives¹⁸. De plus, nous ne sommes pas en mesure pour le moment d'estimer la quantité de bandes dans cet état qu'il y a à traiter. C'est aussi en prenant en compte le nombre de bandes à traiter que telle ou telle stratégie sera choisie. Pour le moment les bandes et les films nous arrivent sans que nous puissions connaître le nombre total qui se trouvent dans cet état. En attendant elle sont en quarantaine en quelque sorte, et attendent leur futur sort. À aucun moment une bande n'est jetée, et lorsque nous avons un échec, nous conservons la bande en attendant qu'un nouvel outil ou une nouvelle technique puissent peut-être à l'avenir nous permettre de la traiter et de la transférer.


PACKED : Comment s'effectue ensuite le transfert ?

Gérard Mathiot : Lorsque les bandes sont en bon état, que le passage dans la machine de nettoyage s'est bien passé et qu'elles n'ont pas eu besoin de passer par la case "clinique", alors elles peuvent être transférées directement vers des bandes Betacam numérique, qui est le format d'archivage utilisé par l'INA. Le transfert est réalisé par un opérateur de transfert, qui surveille en temps réel que le transfert se déroule sans problèmes en vérifiant les niveaux de l'image grâce à un oscilloscope¹⁹ et les niveaux sonores. Dans le cas où un problème survient l'opérateur le rapporte en faisant une note dans la base documentaire. Une fois la bande sauvegardée, elle est ajoutée dans la base où est répertorié l’ensemble des supports du fond de l'INA. Après le transfert, l'opérateur vérifiera par échantillonnage, en faisant une lecture de courte durée, que le transfert s'est bien déroulé. Lorsque la bande pose problème, l'opérateur de transfert fait une note dans la base de données sur les problèmes de la bande à l'attention des techniciens de la "clinique".

Cependant, l'expérience nous permet souvent de repérer les bandes qui poseront des problèmes avant même l'étape de transfert, simplement parce que l'on sait que certains modèles, certaines marques de cassettes ou certains types de boitiers sont plus sujets aux dégradations que les autres. Certains type de boitiers qui fonctionnaient correctement lorsqu'ils sont arrivés sur le marché, posent aujourd'hui des problèmes lorsque l'on doit transférer une cassette.


Une bande vidéo 1 pouce C et une cassette Betacam numérique. (Photo : clubic.com)


PACKED : Comment ce type de risques est-il géré ?

Gérard Mathiot : Nous avons une cellule au SNC où nous testons actuellement un certain nombre de cassettes Betacam numérique pour tenter d'observer leur vieillissement, et d'évaluer dès aujourd'hui le moment où il faudra amorcer leur migration. On peut aussi grâce à cela savoir plus précisément à quel vitesse se détériore un format et quelle est l'urgence pour le sauvegarder. C'est ce que nous avons fait il y a deux ou trois ans pour le Betacam analogique.

Ce genre de tests nous a permis pour le Betacam de déterminer quels étaient les marques et les boitiers qui étaient les plus à risques. C'est d'ailleurs pour cela qu'une partie des Betacam a été transférée vers du Betacam numérique plutôt que d'être numérisée directement, comme cela avait d'abord été prévu.



II. Les équipements



PACKED : À la "clinique", quelles sont les modifications que subissent les équipements ?

Gérard Mathiot : Certaines procédures simples sont déjà réalisées dans les salles de transfert classiques. Par exemple sur un lecteur on devra changer la carte CD²⁰ qui permet d'utiliser la machine en lecture PAL par une autre carte permettant elle de lire des contenus enregistrés en SECAM. De même on pourra changer une carte YD²¹ afin de passer d'un lecteur U-matic classique à un lecteur U-matic BVU.

À la "clinique" en revanche, chaque bande ou cassette pourra nécessiter pour son transfert un réglage différent de celui nécessaire pour le transfert de la cassette précédente. Le technicien ici ne se contentera pas de changer de carte, mais il va devoir intervenir sur certains réglages spécifiques de ces dernières. Par exemple, sur un lecteur U-matic, on sait qu'environ 90% des problèmes que l'on a, seront résolus en agissant sur tel ou tel potentiomètres²² ou tel réglage mécanique du lecteur. Il y a des problèmes liés au type de réglages des machines qui ont servi à enregistrer les bandes à l'époque. Nous sommes amenés à régler électroniquement les machines pour booster le signal faible d'une bande ou pour essayer de se rapprocher au maximum des réglages de la machine qui a servi à l'enregistrer à l'époque.

De plus, ici nous n'utilisons les magnétoscopes U-matic qu'en mode lecture. Si nous devions aussi les utiliser pour faire des enregistrements, ils y auraient encore plus de réglages à effectuer, comme entre autre changer la carte MD, entre le Pal et le SECAM.


PACKED : Avez-vous aussi un stock de machines de rechange et/ou de pièces détachées dans ce service ?

Gérard Mathiot : Oui, nous possédons une pièce où l'on conserve à la fois du matériel neuf et du matériel ancien ainsi que de nombreuses pièces détachées stockés dans des armoires. On y trouve aussi plusieurs machines incomplètes avec "le ventre à l'air" qui servent de réservoirs à pièces pour les autres machines que nous utilisons. Ce qui est crucial, c'est que ce dépôt se trouve dans le même bâtiment et au même étage que les salles de transfert. Cette proximité est essentielle pour que nous puissions faire un travail rapide et efficace. Si une alimentation tombe en panne sur une des machines que nous utilisons – même si ce n'est pas la partie qui tombe le plus facilement en panne –, alors nous allons en trouver une de rechange sur une machine qui ne nous sert plus en tant que telle mais uniquement pour ses pièces. C'est très similaire à de la greffe. Le fait que cette pièce soit à une telle proximité des salles de transfert, nous permet à tout moment d'effectuer une réparation rapidement en allant piocher la pièce défectueuse sur une de ces machines.


PACKED : Les appareils plus ou moins récents tels les lecteurs u-matic ou Betacam sont-ils conservés dans les boites en carton fournies par le constructeur lors de l'achat ?

Gérard Mathiot : Si ils n'ont jamais servi oui, sinon ils sont en service dans les baies, ou alors simplement entreposés dans notre dépôt.


PACKED : Maintenez-vous des conditions climatiques particulières dans ce dépôt ?

Gérard Mathiot : Les conditions d'entreposage pour les machines ne sont pas régulées comme elles le sont pour les bandes. Cependant, ce dépôt est à l'abri de la poussière et possède un degré d'hygrométrie raisonnable. Il est maintenu à une température semblable à celle que l'on trouve dans les salles où les machines sont en opération, c'est à dire environ 20°C. C'est important, car conserver des machines dans un magasin où les pièces vont se rouiller ne sert strictement à rien.


PACKED : Trouvez-vous encore des pièces de rechange pour toutes les machines ?

Gérard Mathiot : Non. C'est pour cela que nous avons ces équipements qui nous servent de réservoir à pièces. Pour les lecteurs 1 pouce de BOSH, nous n'avons plus la possibilité de trouver les têtes qui ne nous étaient fournis à l'époque que par BOSH. Nous puisons donc dans le stock de têtes qui nous reste en espérant que ce stock suffira au transfert de toutes les bandes 1 pouce. Mais c'est le cas pour les machines plus récentes aussi. Nous avons appris il y a quelques mois que Sony avait arrêté de fabriquer des têtes et des pièces pour les lecteurs et enregistreurs Betacam numérique. C'est le format d'archivage de l'INA, et par conséquent, il est nécessaire que nous pensions déjà à faire des stocks de pièces.


PACKED : Alexandre Khuy vous êtes le chef de la clinique, vous êtes en charge des bandes dîtes "difficiles", mais aussi de la maintenance des équipements qui y sont utilisés. Quels types de problèmes rencontrez-vous avec les appareils de le Clinique ?

Alexandre Khuy : Tout d'abord, il y a l'usure normale des pièces. Toutes les pièces, qu'il s'agisse des pièces qui tournent comme les guides-bandes ou les pièces fixes, ou encore les moteurs, toutes ces pièces s'usent du fait de l'utilisation intensive que nous faisons ici à l'INA des machines. De plus, ici à la "clinique", nous nous occupons de bandes particulièrement difficiles dont l'état de dégradation accélère l'usure des pièces. Les dents des engrenages en plastique se cassent et même les pièces en métal qui peuvent paraître très robustes, tel le tambour qui abrite les têtes s'use du fait du passage de la bande. Tous les guides bandes, le cabestan et le moteur du cabestan²³ devront à un moment ou à un autre être changés.


PACKED : Quels sont les éléments les plus fragiles dans un lecteur ?

Alexandre Khuy : Les éléments les plus fragiles sont les éléments les plus petits, en l'occurrence les têtes. Chaque constructeur donne une estimation du moment où il faut changer les têtes. Cette durée est toujours plus ou moins égale à 1500 heures, mais nous essayons de les faire durer plus longtemps. Nous avons fait un calcul à partir des recommandations du constructeur concernant la durée de vie de chaque tête et nous avons ensuite fait un coefficient en évaluant le nombres d'heures de vidéo que nous avions à transférer. En fonction de cela, nous avons réalisé un stock de pièces.

Gérard Mathiot : Quoiqu'il en soit les recommandations du constructeur datent de l'époque de fabrication du matériel et correspondent à une utilisation de ce dernier avec des bandes neuves. Or nos bandes sont loin d'être neuves et usent plus rapidement les têtes. Cependant, même en prenant cela en compte, nous sommes dans l'obligation d'essayer de faire plus d'heures avec les mêmes têtes, que le nombre d'heures recommandé si nous voulons transférer la totalité de notre collection avec le stock de pièces disponible. Dans tout les cas, pour nous, ce nombre est multiplié par deux. Lorsque les pièces de rechanges sont très difficiles à trouver, chaque machine et chacune de ses pièces sont utilisées au maximum de leur potentiel.

Les machines marient souvent pour leur fonctionnement des éléments en plastique et d'autres en métal et cela ne fait pas toujours bon ménage. Sur nos machines, il n'est pas rare de voir deux pièces de plastique tels des engrenages ne pas avoir exactement le même blanc, parce que l'une d'elle vient d'une autre machine.


PACKED : De quelles opérations de nettoyage bénéficient vos équipements ?

Gérard Mathiot : Les opérations de nettoyage concernent surtout le trajet de la bande et les têtes de lecture que nous effectuons avec une bombe Isonet²⁴ et un chiffon qui ne dépose pas de résidus. Nous utilisons aussi parfois des coton-tiges.


PACKED : Vos équipements sont-ils conservés sous tension ? Est-ce important que les machines soient mise sous tension régulièrement ?

Gérard Mathiot : Pour les lecteurs 2 pouces et les machines 1 pouce c'est ce que nous essayons de faire, ils sont le plus souvent alimentés. Pour les machines plus récentes en revanche, nous avons tendance à moins pratiquer ce principe de précaution, par soucis d’économie d’énergie principalement. Le vieillissement des condensateurs²⁵ notamment, devrait nous amener à allumer régulièrement les machines.

Alexandre Khuy : Cependant, il est certain qu'il existe des échanges thermiques qui s'opèrent dans la machine et que des composants tels les condensateurs ne s'useront peut-être pas plus, voir moins s'ils sont toujours sous tension. De manière générale, lorsque l'on allume un équipement, il y a un appel de courant plus important qui se stabilise par la suite.


Une machine pour bande 1 pouce C. (Photo : clubic.com)


PACKED : Les condensateurs sont-ils une cause fréquente de pannes ?

Alexandre Khuy : Les équipements d'aujourd'hui ont tendance à utiliser des condensateurs de moins bonne qualité, qui font qu'après tant d'heures d'utilisation il faut tous les changer. Cela est un phénomène nouveau, que tout les techniciens remarquent ; les machines ne sont plus faites pour durer. Les condensateurs ont une durée de vie de 5 ans environ, c'est à peu près la durée d'amortissement du matériel qui a été calculée par les fabricants. Sur les anciennes machines les problèmes électroniques en revanche sont très rares, et même les potentiomètres, qui n'ont pas été conçus pour être réglés tous les jours comme nous le faisons ici résistent bien.

Aujourd'hui les machines sont plus complexes et comme tout est miniaturisé, les composants sont beaucoup plus fragiles et les problèmes électroniques beaucoup plus fréquents. Certains lecteurs vidéo lisent quatre formats différents, cela donnent des machines beaucoup plus complexes, puisqu'elles font le travail de quatre machines différentes. Or pour cela, il a non seulement fallu rajouter des têtes sur le tambour, mais aussi un grand nombre de composants pour traiter l'information. Un technicien ne peut plus agir dessus, car un condensateur qui dans une ancienne machine pouvait avoir la largeur d'un stylo est aujourd'hui petit comme une tête d'épingle. Du point de vue de la fiabilité électronique, on a clairement régressé, et puis surtout les composants sont de moins bonne qualité.

Gérard Mathiot : Le gros de l'industrie Sony aujourd'hui c'est le jeu vidéo ; la Playstation. Les ventes principales de Sony ne sont plus réalisées avec le matériel de Broadcast. Étant donné qu'ils ont développé ça au préalable à une échelle plus importante pour le grand public, ils peuvent aujourd'hui vendre une carte que l'on trouve dans un lecteur multi-formats comme ceux que nous utilisons ici (Betacam, Betacam SP, Betacam numérique, IMX, SX) sans augmenter le prix de la machine. Les coûts en termes de recherche sont amortis depuis longtemps lorsqu'ils vendent ce lecteur Betacam. La logique qui domine actuellement est inverse à celle qui prévalait avant : on développe des choses pour le grand public, qu'on rentabilise facilement parce qu'ils sont vendu à grande échelle et ensuite on utilise cela dans du matériel professionnel.


PACKED : Y a-t-il une transmission en interne du savoir et de l'expérience technique acquise durant la réparation et la maintenance des équipements ?

Gérard Mathiot : Non, pas réellement. Les objectifs affichés de l'INA sont d'avoir terminé le transfert et la numérisation de toutes les bandes en 2015 et d'en avoir fini après ça avec les anciens formats et les connaissances techniques spécifiques qui vont avec. De plus, il est difficile de trouver actuellement des jeunes techniciens qui souhaitent apprendre et se spécialiser dans les vielles technologies comme les lecteurs 1 pouce ou U-matic. Les rares techniciens que nous avons eu ici en formation ont rapidement bifurqué vers des technologies plus modernes. Ceci est bien entendu lié à un désir personnel de leur part de connaître les technologies "de pointe" mais aussi de façon plus pragmatique parce qu'il sera plus facile pour eux de trouver un poste avec des connaissances dans des technologies modernes que dans des technologies obsolètes comme les magnétoscopes et les bandes analogiques. Le basculement vers le numérique a rendu la transmission de ce savoir très difficile, mais ce fut aussi le cas lors de l'arrivée de la vidéo pour les gens qui travaillaient alors avec le film.

À l'INA, il n'y a pas de stagiaire en maintenance, et les constructeurs eux non plus ne forment plus de techniciens. De plus, hormis certains "anciens" qui sont toujours capables d'effectuer les réparations et la maintenance nécessaire sur les anciennes machines, les techniciens du services de maintenance centrale de l'INA ont pour la plupart d'entre eux à s'occuper d'équipements plus modernes que les lecteurs 1 pouce ou U-matic. Il est clair que sans une volonté de mettre en place les conditions d'un passage de relais vers de nouveaux techniciens, une grande partie de ce savoir va se perdre.

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Notes :

¹ - L'INA est en charge du dépot légal de 88 chaines de télévisions ainsi que de 17 chaines de radio françaises. Voir : www.ina-entreprise.com/entreprise/activites/depot-legal-radio-tele/index.html. L'INA est un EPIC, un Établissement Public à caractère Industriel et Commercial. Ses fonds ne sont ni uniquement public, ni uniquement commerciaux. L'activité de l'établissement est limitée au service public qu'il a pour mission de gérer. Ainsi, il ne peut pas employer ses biens et son patrimoine à d'autres activités, sauf si celles-ci concourent, même indirectement, au service public qui lui est confié.
² - Le SNC est le département de Sauvegarde, de Numérisation et de Communication de l'INA.
³ - Le format vidéo 2 pouces quadruplex (aussi appelé 2" quad, ou simplement quad) était le premier format vidéo ayant un succès pratique et commercial. Il fut développé et mis sur le marché pour l'industrie de la télévision en 1956 par la société américaine Ampex.
⁴ - Le 1 pouce Type B est un format vidéo développé en 1976 par la Bosch Fernseh, une filière de Bosch en Allemagne. Sa bande d'une largeur de 1 pouce se trouvait sur une bobine. Il ne connut pas le succès de son concurrent direct le 1 pouce Type C.
⁵ - Le format 1 pouce de Type C est un format vidéo professionnel sur bobine qui fut co-développé et introduit par Ampex et Sony en 1976. Il remplaça le format qui dominait à l'époque à savoir le Quadruplex 2 pouces, du fait de sa plus petite taille et de la qualité vidéo légèrement supérieur des enregistreurs.
⁶ - L' U-matic d ¾ e pouce est un format vidéo analogique qui fut développé à la fin des années 1960 par Sony et qui consistait en une bande de ¾ de pouce à l'intérieur d'une cassette. Son successeur sera le format Betacam analogique.
⁷ - L'U-matic a engendré deux dérivés : le BVU (Broadcast Video Umatic) introduit en 1978 et le BVU Sp introduit en 1988. Ces dérivés avaient pour but d'améliorer la qualité de l'image.
⁸ - Le Betacam est un format d'enregistrement vidéo professionnel sur bande magnétique développé par Sony à partir de 1982 et lancé en 1983. Les cassettes, dont la bande fait 1/2 Pouce de large, comme le VHS existent en deux tailles : S et L qui sont de deux couleurs différentes. C'est le premier format analogique professionnel permettant d'enregistrer de manière séparée les signaux de luminance et de chrominance.
⁹ - Le Betacam SP (SP pour 'Superior Performance') augmente la définition horizontale du Betacam à 400 lignes et jusqu'à 700 lignes pour les versions les plus récentes, la bande passante ainsi que la qualité sonore avec un nombre de pistes audio qui passe de 2 à 4. Le Beta SP deviendra le standard pour la plupart des chaînes de télévision jusqu'à la fin des années 1990.
¹⁰ - Le télécinéma est le nom donné aux différentes techniques optiques et électroniques permettant de convertir un film (pellicule argentique) en source vidéo, pour la télédiffusion, l'enregistrement ou l'édition de supports vidéo (vidéocassette, DVD, Blu-ray, etc.). Il s'agit de transférer le contenu de chaque image et de convertir la cadence des images depuis la cadence cinématographique (24 images/seconde) vers la cadence des images de télévision. La technique utilisée dépend du standard de télévision auquel sont destinées les images ; on distingue deux techniques majeures : le 3:2 pulldown (parfois appelé 2:3 pulldown), utilisé en NTSC, et le 2:2 pulldown (ou PAL speed up), utilisé en PAL et en SECAM.
¹¹ - Le Betamax est un format de cassette à bande vidéo de 1/2 pouce. C'est un format créé par Sony en 1975, destiné aux enregistrements de télévision domestiques.
¹² - Le VHS, désigne une norme d’enregistrement de signaux vidéos sur bande magnétique de 1/2 pouce mis au point par JVC à la fin des années 1970. Sa diffusion grand public fut annoncée en 1976. Durant les années 1980 et 1990, le format VHS s’est imposé comme la norme de la vidéo grand public face à ses concurrents : le Betamax de Sony et le V2000 de Philips.
¹³ - RTI est une entreprise américaine qui vend entre autre chose des machines pour nettoyer et évaluer les bandes vidéo de différents formats comme le 1 pouce ou l'U-matic.
¹⁴ - Il arrive que certaines particules magnétiques d'oxyde de fer de la bande vidéo se détachent.
¹⁵ - Le CNRS (Centre national de la recherche scientifique), est le plus grand organisme public français de recherche scientifique.
¹⁶ - Un grand nombre de bandes vidéo sont victimes du Sticky Shed Syndrome, qui résulte de l'hydrolise du liant qui fixe les particules d'oxyde de fer sur le support plastique. (link to the IMAP guide).
¹⁷ - DOM-TOM : L'acronyme DOM-TOM signifie Département d'outre-mer - Territoire d'outre-mer et désigne l'ensemble des terres sous souveraineté française situées hors métropole telle la Guadeloupe, la Réunion ou encore Tahiti par exemple.
¹⁸ - Certaines moisissures présentes sur les bandes peuvent provoquer divers problèmes de santé, dont des infections au niveau pulmonaire, mais aussi des sinus ou encore des crises d'asthmes, etc.
¹⁹ - Un oscilloscope est un instrument de mesure destiné à visualiser un signal électrique, le plus souvent variable au cours du temps. Il est utilisé par de nombreux scientifiques afin de visualiser soit des tensions électriques, soit diverses autres grandeurs physiques préalablement transformées en tension au moyen d'un convertisseur adapté.
²⁰ - La carte CD est la carte de Décodage Couleur. CD14 pour le PAL et CD15 pour le SECAM.
²¹ - La carte YD est la carte du Démodulateur de la Luminance. La luminance (notée Y) est la partie du signal vidéo correspondant à l'intensité lumineuse produite, soit le niveau entre le noir et le blanc.
²² - Appelé aussi "Résistance variable", et parfois Rhéostat, le potentiomètre peut être considéré comme une résistance dont on peut faire varier la valeur ohmique entre deux points, par simple action mécanique sur un axe rotatif ou rectiligne. Les potentiomètres sont abondamment utilisés en électronique, chaque fois que l'on tourne un bouton pour augmenter ou diminuer le son d'une radio, la luminosité d'un lampadaire, on manoeuvre un potentiomètre.
²³ - Dans un lecteur vidéo ou audio, le cabestan est un dispositif destiné à entrainer la bande à une vitesse régulière standardisée. Cela est assuré par un galet presseur qui enserre la bande magnétique.
²⁴ - Isonet est un nettoyant sec pour têtes magnétiques et optiques vendu par la société Jelt.
²⁵ - Le condensateur ou capacité électrique est un composant électrique ou électronique qui se comporte comme un accumulateur capable d'emmagasiner des charges électriques. Il est constitué de deux surfaces conductrices (armatures) séparées par un isolant (diélectrique) de faible épaisseur. Il est caractérisé par sa capacité électrique en farads (F). Il existe plusieurs types de condensateurs, polarisés, non polarisés, électrolityc, etc.