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Entretien avec David Claerbout
Studio David Claerbout, Anvers, (25 février 2009).
Depuis la fin de l’année 1996, David Claerbout (°1969, Courtrai, Belgique) construit une œuvre qui oscille entre l’image fixe et l’image en mouvement, entre la photographie et les techniques numériques, entre l’animation et la manipulation numérique de l’image.
Influencé par la phénoménologie, David Claerbout examine notre perception visuelle et notre mémoire. Dans une tentative de reproduire la réalité, son œuvre met précisément en question les limites de toutes les formes de reproduction visuelle. "J’appartiens à une génération d’artistes qui a du mal avec le culte de l’objet d’art. C’est la raison pour laquelle j’ai opté pour un média historiquement lié à la culture de masse, en l’occurrence la vidéo numérique."
Les collaborateurs de PACKED, Barbara Dierickx et Rony Vissers se sont entretenus avec l’artiste à propos de la documentation de son œuvre et son apport personnel dans la conservation.
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Entretien avec Jean Herben
Olnes, Belgique, (17 décembre 2009).
Après des études en électronique à l'Institut Supérieur d'Enseignement Technologique de la Haute École de Liège1, Jean Herben a travaillé comme technicien chez divers revendeurs de matériel audio et vidéo, puis comme responsable technique dans une entreprise de service après-vente. C'est par vocation, qu'en 1978, il est lui-même devenu professeur à l'Institut Supérieur d'Enseignement Technologique de la Haute École de Liège, où il dirige une classe sur la télévision et la vidéo. Il a durant son parcours acquis une expérience en particulier dans le dépannage des équipements audio-vidéo grand public tels les magnétoscopes, les caméscopes et les téléviseurs. Son goût pour la résolution des problèmes techniques et la maintenance des équipements, l'a mené dès 1988 à écrire une série de livres actuellement édités par DUNOD2 sur la maintenance et le dépannage des téléviseurs, des magnétoscopes, des caméscopes et des lecteurs optiques. Emanuel Lorrain (Packed VZW) a rencontré Jean Herben afin de recueillir son expérience et savoir quels éléments sont importants pour gérer les risques de pannes et de défaillances avec ce type d'équipements défini comme « grand public » et souvent utilisé par les artistes vidéo.
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Entretien avec Joanna Phillips (partie 1/2)
Musée Guggenheim, New York, (10 mai 2010).
Joanna Phillips est conservatrice adjointe de la collection d’art contemporain du musée Solomon R. Guggenheim, à New York1, où elle est en charge des arts médiatiques. Le musée Guggenheim, dont la collection fut d’abord constituée de chefs-d’œuvre modernes, est aujourd’hui consacré à l’art des XXe et XXIe siècles. C’est à la fois un important centre culturel, un lieu d’enseignement et le cœur d’un réseau international de musées (comptant des sites à Venise, à Bilbao, à Berlin et bientôt à Abu Dhabi). Le Guggenheim accueille des expositions d’art moderne et contemporain, mais aussi des conférences d’artistes et de critiques, des performances et des projections de films.
Joanna Phillips est responsable de la préservation des œuvres vidéo, sonores, filmiques et à composantes informatiques de la collection du Guggenheim. Emanuel Lorrain (Packed VZW) l’a interrogée sur son travail de conservatrice et son approche des enjeux liés à l’obsolescence et à la préservation des équipements utilisés dans les arts médiatiques.
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Entretien avec Joanna Phillips (partie 2/2)
Musée Guggenheim, New York, (10 mai 2010).
Joanna Phillips est conservatrice adjointe de la collection d’art contemporain du musée Solomon R. Guggenheim, à New York, où elle est en charge des arts médiatiques. Le musée Guggenheim, dont la collection fut d’abord constituée de chefs-d’œuvre modernes, est aujourd’hui consacré à l’art des XXe et XXIe siècles. C’est à la fois un important centre culturel, un lieu d’enseignement et le cœur d’un réseau international de musées (comptant des sites à Venise, à Bilbao, à Berlin et bientôt à Abu Dhabi). Le Guggenheim accueille des expositions d’art moderne et contemporain, mais aussi des conférences d’artistes et de critiques, des performances et des projections de films.
Joanna Phillips est responsable de la préservation des œuvres vidéo, sonores, filmiques et à composantes informatiques de la collection du Guggenheim. Emanuel Lorrain (Packed VZW) l’a interrogée sur son travail de conservatrice et son approche des enjeux liés à l’obsolescence et à la préservation des équipements utilisés dans les arts médiatiques.
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Entretien avec L'Institut National de l'Audiovisuel (INA) (partie 1/2)
Institut National de l'Audiovisuel (INA), Bry-sur-Marne, (22 décembre 2009).
L'Institut National de l'Audiovisuel1, situé à Bry-sur-Marne à l'est de Paris, est dépositaire depuis sa création en 1975 de l'ensemble des archives de la radiodiffusion et de la télévision française. Elle a pour mission de sauvegarder, de restaurer, de conserver et de communiquer des milliers d'heures de programmes radiophoniques et télévisés. L'équipe du SNC2 est divisée en deux secteurs ; la Sauvegarde, qui est en charge de sauvegarder les archives en les migrant vers de nouveaux formats plus stables, et la Numérisation et Communication, qui est elle en charge de les numériser, et enfin de les communiquer aux clients.
Nous avons rencontré Gérard Mathiot, qui après avoir travaillé comme technicien de production et à la maintenance des équipements à l'ORTF puis à l'INA, est devenu responsable technique de la sauvegarde. Avec lui, nous avons suivi les différentes étapes de sauvegarde d'un contenu audiovisuel, depuis l'arrivée d'une bande au SNC, jusqu'à sa mise en ligne sur le site web ina.fr. L'objectif de cet entretien, était de déterminer comment l'INA, durant le processus de sauvegarde des bandes, gère l'obsolescence et les problèmes auquel font face les équipements de lecture. Alexandre Khuy technicien au sein du SNC et Michel Gouley, technicien au service de maintenance vidéo central de l'INA, ont aussi répondu à nos questions.
